Choix du format d'image

Dans la diversité des formes cinématographiques, il en est une à laquelle j'ai été très fort sensibilisé lors des cours de Jean-Pierre Verscheure : le rapport de cadre.

Outre l'évolution des techniques qui a permis d'agrandir l'espace scénique que le réalisateur pouvait utiliser, et la course à "toujours plus large" que se disputait le cinéma et la télévision, c'est aussi l'idée que le "vieux format carré" a encore voix au chapitre aujourd'hui, et peut-être même plus aujourd'hui qu'il y a vingt ans et plus.

J'en veux pour preuve des films comme Elephant ou Fish Tank, qui utilise avec brio ce rapport de cadre  obsolète pour la dynamique qu'il propose. Ce qui m'amène aussi à reconsidérer les propos d'un prof d'image lors des films de troisième à l'INSAS, qui voulait me faire croire qu'aujourd'hui, un film en 4/3- format que nous avions choisi avec la réalisatrice pour des raisons artistiques et pragmatiques -  ne passerait jamais au grand jamais en festival...

Mais, si l'on veut s'amuser à re-travailler les grands rapports de cadre de l'histoire du cinéma (1:1,37 puis 1:1,66 ou 1:1,85, puis 1:2,39), faut-il les installer les uns après les autres, dans un ordre linéaire qui rappelle l'évolution du cinéma et démontre les propos de Jean-Pierre ou bien faut-il éviter qu'une linéarité abusivement respectueuse de l'histoire transporte l'intelligibilité du propos vers un soutien à l'idée de progrès ?

Deux solutions, non-contradictoires :

1. Lorsqu'Alberto voyage entre les étagères de bobines et que les films le regardent, il faudra essayer (au montage) de conserver le rapport de cadre originel, quitte à passer de 2,39 à 1,37 puis 1,66 et revenir à 1,37 etc. toutes les trois-quatre secondes. Cependant, cette solution ne renverse pas l'idée de progrès, elle l'a renforce même (les "vieux" films étant vite assimilé au format carré).[1]
2. Après avoir installé la linéarité (de l'Academy jusqu'aux formats Scope), on pourra revenir au 1,37, pour des portraits notamment.

Une troisième solution, intermédiaire entre la force de l'inéluctabilité du progrès technique et les résistances à une image formatée et standardisée, serait de laisser l'évolution du format d'image dans le film analogue à celle de l'histoire du cinéma, et d'y incruster des relents de "vieux formats"pour des choses spécifiques (des portraits par exemple).

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[1] Il sera donc nécessaire de placer des films tels que Fish Tank ou Elephant, mais aussi le Napoléon d'Abel Gance, en Polyvision