Quelques errances sur Internet #1

De fil en aiguille, on trouve beaucoup de choses sur Internet, dont quelques unes qui amènent à réfléchir.

Kodak continuera de faire de la pellicule au moins jusqu'en 2015, car les majors ont signé un accord d'achat jusqu'à cette date ... ! Quand l'industrie disparaît, tout disparaît ? Heureusement, Ferrania, fabricant de pellicule italien qui avait arrêté sa production depuis une demi-douzaine d'année, a décidé de relancé sa production de pellicule (pour la photographie et le cinéma). La première pellicule cinéma, une inversible couleur, est prévu pour le premier quart de 2014... Je me laisse à rêver que je l'utiliserai dans ce film ! Heureusement encore, dira-t-on, il reste, pour l'avenir de la pellicule, le domaine de la conservation (avec le développement des pellicules spéciales conservation à long terme) : est-ce qu'on aurait pu restaurer le premier Orson Welles 75 ans plus tard, si on avait par hasard retrouvé un disque dur avec "Too Much Johnson" écrit dessus ? Pas sûr, pas sûr ...

Le voyage dans le temps

Puisque l'on parle d'histoire et de conservation, il est incontournable de se poser la question de comment représenter le temps, les passages des années, les traces qu'elles laissent sur la matière, les voyages dans le passé que font la cinémathèque et Jean-Pierre.

Pour ce faire, il existe plusieurs solutions :

• Sur les tables d'inspection des bobines (sortes de bobineuse avec une petite table lumineuse de 30 cm carré au milieu), on trouve un compteur qui peut affiche la quantité de bobine déroulée soit en distance (en mètre) soit en temps (heures, minutes, secondes, images), et qui fait la conversion immédiatement. On peut alors s'amuser à faire défiler le temps à l'envers, en ré-enroulant la bobine.
• Lorsque la caméra se ballade sur son trépied dans le dépôt de la cinémathèque (cf. la structure générale), elle part d'un photogramme d'un film Lumière et d'une boîte en métal rongée par l'oxydation (et le temps), puis va, en se baladant, rencontrer des films de plus en plus récents, avec des boîtes de plus en plus récentes, en métal non-oxydé, puis en plastique. Les titres de films seront aussi un moyen de donner des indications. On peut imaginer qu'après avoir traverser des dizaines d'étagères remplies de bobines de film, la caméra se retrouve face au serveur (qui contient les films en cours de restauration numérique) et s'imagine (voire se projette) dans un futur très proche et voit des dizaines de serveurs allumés. [1]
• Afin que l'on comprenne que la caméra pense, imagine et se projette dans un avenir numérisée, il faut réussir à lui donner un certain caractère de personnage, et pour cela utiliser la technique du champ/contre-champ/retour sur le champ. Autrement dit : un personnage regarde, on voit ce qu'il regarde, on retourne au visage et à la réaction du personnage ; et l'on commence à s'identifier. Pour que l'identification marche au mieux, et que l'on prête des pensées à une caméra, à une machine, il faut qu'il y ait : soit une expression dans son "visage" (l'objectif qui zoom et dont on voit la lentille s'avancer, comme une pupille qui se dilate), soit un mouvement qui dramatise la réaction (légère avancée dans l'axe ou léger zoom par exemple). Si ça marche avec Wall-E, ça devrait marcher avec une Bolex ou un cinématographe Lumière ! [MàJ 11/08/13] Si ça marche avec une lampe Ikéa, ça devrait marcher avec une Bolex ou un cinématographe Lumière !

NB : Si la caméra explore les collections dans un ordre chronologique dans le premier passage aux dépôts, on peut imaginer qu'Alberto, dans notre seconde descente aux dépôts, explore un autre type d'ordre, une autre forme de liste, basée sur la géographie plutôt que sur les dates : il se baladera ainsi entre les films d'origines brésiliennes, dans leurs boîtes vertes et leurs cartons de bananes chiquitas, les films tchèques dans leurs boîtes en carton carrées rappelant un doux air de vieux venant du bloc de l'est ou encore les boîtes octogonales on l'on peut voir des idéogrammes nippons. Une balade qui affiche plus de diversité que l'histoire "classique" du cinéma.

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[1] C'est alors qu'on touche au film de science-fiction, puisque la cinémathèque n'a pas et n'est pas prête d'avoir une telle ferme de serveur. Pour ce faire, il faut soit récupérer des images de 2001 l'Odyssée de l'espace, ou des images des serveurs du CERN, libres de droit. (autres images, à partir de 6'20'' ; 

Caractérisation de l'Archiviste et de l'Archive

L'Archiviste (et son Archive) travaillera la liste, la classification (arbitraire ? pragmatique ?) et ce qui peut en paraître absurde.

A l'absurde de la classification (chez l'Archiviste et dans l'Archive), j'y associe volontiers une atmosphère kafkaïenne, ou, à tout le moins, une impression labyrinthique qui peut se traduire :

• en image par des rangées et des rangées d'étagères où l'on ne voit jamais le mur, où l'on ne voit jamais le bout
• en son, par une réverbération fantastique dans le dépôt, qui évoque une caverne ou une cathédrale, où chaque pas, chaque déplacement d'objet peut entendre son écho.[1]

La liste, c'est-à-dire une forme d'objectivation et de représentation de la collection, va apparaître aussi vertigineuse que la manière dont la collection s'est formée : de manière systématique, en gardant tout (ou presque) [2]. Le plus dur sera de rendre cinématographique la recherche sur ordinateur. Les fiches papier, existant toujours et toujours en activités pour certain film, sont un moyen de faire des analogies entre le fichier informatique et le fichier numérique (!).

Il s'agit aussi de rendre compte du travail de l'archiviste et de l'importance de la part de travail manuel, de travail de manipulation : pour lui-même et en lien avec la conservation des savoirs-faire que l'on retrouvera chez Etienne. Pour cela, on peut s'amuser à répéter des plans d'insert de mains cherchant des fiches, de mains manipulant une bobine (gantées de blanc), de mains notant des indications, mains retirant une bobine sur une étagère, mains remettant une bobine sur une étagère, mains poussant un chariot de supermarché, de mains cliquant sur une souris ou pianotant sur un clavier, de mains rallumant un ordi qui plante constamment, de mains fumant une clope, de mains tournant les pages d'un magazine, etc. Rendre compte du travail de l'archiviste et donc de ses moments de pauses qui ponctue deci delà les autres mains qui se répètent sans cesse. Rendre compte de l'évolution dans ce travail, en signifiant le déplacement vers la base de donnée informatique avec une accumulation de clic de souris à la fin de cette sous-séquence.
(On peut envisager une autre mini-séquence avec les yeux, inspectant l'état d'une bobine, analysant un film sur les moviola ou regardant l'écran de l'ordinateur / ou intégrer les yeux dans les mains).
Inspirations originelles : ici et là.

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[1] A contrario, pour bien marquer la différence, les bureaux seront travaillés plus en sourdine.

[2] Ledoux et Claes n'ont accueilli la vidéo qu'à contre-coeur, ce qui se voit dans les archives car elle n'a qu'un qu'un petit quartier à un étage du bâtiment secondaire. Comment rendre compte de cet état de fait, de cette sélectivité dans l'acte compulsif de conservation ?

Caractérisation générale des trois personnages et des trois lieux

Chaque personnage et chaque lieu recèlent des potentialités propres qu'il s'agit d'exacerber afin d'en tirer le meilleur parti. Ainsi :

• l'Archiviste (et son Archive) travaillera la liste, la classification (arbitraire ? pragmatique ?) et ce qui peut en paraître absurde,
• l'Archéologue (et ses Chantiers*) travaillera les histoires (anecdotes) et l'histoire (les étapes) de ses découvertes,
• l'Alchimiste (et son Laboratoire) travaillera la matière, pour transformer l'argent en lumière.

Cette classification n'exclue pas des ponts et des points de liaisons, où l'Archéologue sera amené lui aussi à travailler la liste ou l'Archiviste deviendra cinéaste.