Quand j'étais petit, j'étais passionné par les making-of (ou revue de tournage pour les québécois) sur les bonus des DVDs. Je me souviens surtout des nombreux bonus du Seigneurs des anneaux dans l'édition de la version longue. C'était à l'époque le seul moyen pour moi d'accéder à la "réalité" d'un plateau de cinéma, et ça paraissait formidable !
Peu après, au-delà du côté promotion des bonus DVD, il y a eu la découverte du documentaire Lost in la Mancha, et, malgré les déboires rencontrés par Terry Gilliam et l'équipe sur ce film, ça paraissait toujours aussi formidable de faire d'être sur un plateau de cinéma !
Mais il y a aussi, et surtout, L'homme à la caméra qui montrer les étapes d'un film, du tournage au montage. Ici, c'est le principe du making-of qui est "retourné" : ce n'est plus un documentaire dont le sujet serait la fabrication d'une fiction, mais bien une fiction construite à partir de la fabrication d'un documentaire.
Ainsi, je me demande s'il ne serait pas intéressant, pour parler des différences de processus de travail entre la pellicule et le numérique, d'introduire une séquence "Salle de montage", entre la séquence chez Etienne et la séquence avec Alberto, séquence où l'on verrait entre autre un extrait de la revue de tournage des séquences fictions, extrait qui aurait pour sujet : "en numérique ça va plus vite mais tout le monde est derrière l'écran et on filme parfois n'importe quoi, alors qu'en pellicule on prend le temps de réfléchir à chaque plan, alors on est plus concentré à chaque fois mais on se permet moins de chose et on filme pas les répétitions". En gros.
Quelques questions que cela soulève :
- Est-ce que c'est intéressant de faire du méta-méta-méta-cinéma ?
- Si ce n'est que pour réussir à faire passer l'idée de changement de méthode de travail, qui est déjà présente avec les fiches et les ordinateurs de la base de données dans les bureaux de la cinémathèque.
- Au-delà de ce point, je pense que cela peut participer de l'idée de dire : en vidéo ou en numérique, on fait des choses nouvelles, des choses autres, qui enrichissent le langage cinématographique. Sans parler de la question des autres formes de diffusion de film, différente du cinéma (mais que je pourrais également aborder avec Alberto).
- Ca coûte pas grand chose d'avoir ces images (numérique), et ça coûtera pas grand chose d'essayer... (mentalité technico-pratique et contestable du "on peut donc on fait")
- Les films qui sont réflexifs de cette manière sont généralement très chiants... Mais je retiens quand même, outre L'homme à la caméra, le magnifique F for fake d'Orson Welles ainsi que Le dernier plan de Benoît Peeters, fils spirituel de Jorge Luis Borges. Il reste donc une belle marge pour en faire une séquence à la fois complétement intégré et passionnante.
- C'est une manière d'introduire l'équipe comme personnage du film.
- C'est une manière de parler de praxis plus directement.
- Est-ce qu'il faut montrer les extraits où l'on voit la mise en place des plan avec Alberto avant qu'on ne voit les plans "finis" ?
- C'est pas inintéressant, surtout pour le fond vert.
- Comment montrer cet extrait ?
- Dans un canevas du logiciel de montage.
- Dans une fenêtre Youtube ou Youku (en disant "Ah regarde, Gao [un étudiant chinois en échange avec l'INSAS] a fait un petit montage des images qu'il a prises sur le tournage pour nous remercier de l'avoir fait entrer à la cinémathèque", ou autre chose).
- Sur un écran d'ordiphone.
- Etc.
- Comment filmer cet extrait ?
- Avec un ordiphone (du type que celui que Gao possède... !).
- Avec une caméra DV
- Avec une caméra de poing HD (celle du réalité)
- Qui filmerait cet extrait (vu qu'on manque déjà de monde...)
- Gao => il ne sera pas là tous les jours, donc il faut organiser ce "sous-tournage"
- On fait passer la caméra entre les mains de ceux qui n'ont rien à faire... (ça n'arrivera jamais)
- On propose à quelqu'un d'autre de venir filmer (mais cette personne va finir par être réquisitionnée pour porter des caisses, je le sens).
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NB : Je me demande si le making-of tel qu'on le comprend aujourd'hui n'est pas né avec la vidéo, comme me le fait penser cette extrait de la revue de tournage de Jeanne Dielman.
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